國立新竹師範學院附設實驗國民小學今(二十一)日舉辦新生市政府第五十三屆市長交接典禮,由市長林政則擔任監交人、校長鄭淵全擔任監誓人,新任第五十三屆市長黃紹恩,
副市長林昱潔分別發表當選感言及未來施政方向。

林市長表示,學生自治組織的成立,讓學生將生活之瑣事直接融入教育中,透過團隊彼此的協商及發掘問題,共同解決,間接培養學生自治能力,有助於學業進步及人際關係的建
立。當今社會不管是私人企業或是政府機關,團隊的成員及績效是掌控整個機構的支柱,市府團隊對市民有責任,新生市政府亦然,他勉勵黃市長將市政做好,一起兌現競選政
見。

師院附小新任市長黃紹恩、副市長林昱潔感謝其團隊在競選的付出及努力,黃市長並表示會盡心盡力,為市民服務並兌現競選政見,包含籃球隊、兒童話劇社的成立、跳蚤市場規
劃、校園多元化、社團規劃等項。鄭校長表示,站在學校的立場會盡力協助其完成。

師院附小校長鄭淵泉表示,新生市政府起源於教育家高梓校長為鼓勵學童培養自治能力,特別成立本組織,養成學童自我管理及尊重他人的美德,民國三十九年創立為全國所創學
生自治組織,後來全國各級學校效法學習陸續成立。

校長表示,新生市政府設市長、副市長各一名,底下設十三個單位:民政局、教育局、警察局、財政局、衛生局、環保局、文化局、秘書室、廣播電台、偶像劇場、康樂委員會、
學生申訴委員會、學生獎懲委員會輔佐市政推行,市長任期一年,每年於五月改選、交接。選舉過程比照選舉委員會模式辦理,並嚴格執行乾淨選舉,不容攻擊、侮蔑、賄選、舞
弊等弊端出現。

師院附小新生市政府團隊產生,林市長關心SARS防治在校園的宣導,隨即詢問新團隊衛生局長,新任衛生局長不負所託表示勤洗手、不握手、多運動、空氣通、少出入公共場所,
養成個人良好的衛生習慣,SARS自然就會遠離而去,林市長很滿意並表示市府有很多資源,新團隊若有需要市府可以協助。

林市長感謝學校在週末為新竹市民所提供的音樂饗宴,他表示新竹市多所學校週末會配合市府辦理藝術饗宴,學校經費不多,將請教育局補助經費,一起為提昇新竹的文化貢獻一
份心力。
Memories of Gaoz 高梓:Distinguished Educator: Page 007
http://www.gov.tw/PUBLIC_OP/view_02.php3?id=5080&sub=84&main=GOVPROMO
新竹師院附小小市長交接典禮      資料來源:新竹市政府
http://nrch.cca.gov.tw/ccahome/search/search_meta.jsp?xml_id=0000743026&dofile=cca220001-hp-cdn0032448-0001-i.jpg
在慶祝酒會中曾寶蓀女士(左)向高梓女士(右)致賀。
發信人: roy (章魚燒), 信區: dance_criticism
標  題: 轉貼--台灣近代舞蹈發展
發信站: 國立藝術學院 (Thu Jun 21 03:17:40 2001), 轉信

多元的藝術形式與創作素材構成台灣近代舞蹈面貌

台灣近代舞蹈不過八十年歷史,從戰後到國民黨政府徹台前的幾年間,受日本新舞蹈啟蒙的舞蹈家陸續返台發展,創作力旺盛。一九四九年以後至今,台灣舞蹈面貌多樣化,緣自日本承接俄系的芭蕾、德國
流派的表現主義創作舞蹈、台灣原住民歌舞、中國傳統古典和民俗舞、爵士、各國民俗舞等,甚至在面對新世紀的今天,不少創作者正努力思考身體及風格的突破,或跟隨時代腳步,運用新科技;此外,長
期以來,台灣舞蹈創作和教育並肩發展,舞蹈家們為了培養專業舞者協助作品發表,私人舞蹈學校蓬勃發展,在教育體制尚未重視舞蹈藝術的年代,民間舞蹈社成為舞蹈教育的主流。儘管近二、三十年來,
現代舞在台灣成為舞蹈藝術主流,但綜觀整體台灣舞蹈歷史,多元的藝術形式和多樣的創作素材是串連整個台灣舞蹈發展無法輕忽的元素。

台灣近代舞蹈發跡的推手-蔡培火

在日本人統治的二十世紀初,保守而封建的社會很難接受舞蹈這種用身體做為媒介來表達情感和思想的藝術,直到一九二一年台灣文化協會成立,文化界菁英鼓吹新思想,這股風氣帶動民眾思維新方向,社
會才逐漸對舞蹈這門藝術有了概念,而當時協會重要成員蔡培火更是台灣近代舞蹈發跡的推手,在他的鼓勵和協助下,一九三○年代中期以後,前輩舞蹈家李彩娥與蔡瑞月先後赴日習舞,並因此將日本新文
化運動對舞蹈方面的影響引進台灣。

一九二○年代--西風東漸

早在一九二○年代到三○年初期,西方舞蹈概念大舉進入日本,包括俄國著名的芭蕾伶娜安娜.帕芙洛娃、美國現代舞先驅露易絲.聖.丹尼斯和泰德、蕭恩夫婦及德國現代舞大師瑪麗.魏格曼的學生庫茲
伯格等,分別將芭蕾、現代舞及表現主義舞蹈概念帶到日本,原先以芭蕾、日本傳統舞蹈為基礎的舞者受到西方新舞蹈衝擊,石井漠便是在這股潮流下獲得身體解放的概念,並以此概念發展出他獨特的「舞
踊詩」風格,因此,被譽為日本「現代舞之父」。爾後,他表現主義舞蹈的觀念不僅透過表演、教學傳遞給台灣,也間接成為大陸現代舞啟蒙。二次世界大戰展開前幾年,日本當代舞蹈家除了石井漠外,還
有崔承喜也來台表演,舞蹈新風格直接影響中上社會及知識階層,日籍教師更是在學校裡傳播這類身體律動概念和舞台創意。

一九三○年代--台灣舞蹈先驅紛赴日習舞

台灣第一位舞蹈家林明德就是在看了崔承喜的演出後赴日習舞,那是一九三六年,他二十二歲,長達八年的時間,他在東京大學藝術科、崔承喜和石井漠的舞蹈學校裡,專心研習德國流派的現代舞。一九四
三年,他在東京日比谷公會堂舉行個人發表會,作品包括漢族舞蹈《霓裳羽衣舞》、台灣原住民舞蹈《水社夢歌》等,顯現他當時對古典美學情有鍾,反而輕忽表現主義舞蹈探究社會意義的形式,在他第二
年學成返台後,便致力於此類古典純藝術舞蹈內涵發展。

舞蹈家李彩娥比林明德晚了一年赴日,她在一九三九年進入石井漠舞蹈學校,成為日本現代舞大師第一位中國女弟子,得以比較有系統地學習古典芭蕾和現代舞表現方法。她習舞六年後,在一九四三年台,
隨即嫁作人婦,一直到一九四九年,才復出開班授課,從此投入南台灣舞蹈教育工作。

同樣師出石井漠的蔡瑞月,則在一九三八年赴日,學舞八年,於一九四六年返回台灣,與李彩娥大不相同,她在返國後即投身創作與表演,並開設台灣第一所民間舞蹈學校,培育專業舞蹈人才,無論是舞蹈
創作或舞蹈教育,她都可以說是台灣舞蹈發展的先驅。

林明德和蔡瑞月是台灣戰後初期到一九四九年國共分裂間,舞蹈創作和公演最為活躍的舞蹈家,其中,蔡瑞月除了舞蹈教學外,創作力更是旺盛,她融合芭蕾、民族舞蹈、台灣原住民舞及表現主義舞蹈念,
作品風貌多樣化,和林明德醉心古典藝術及李彩娥投身芭蕾和民族舞風相較起來,在台灣舞蹈創作史上地位重要。

一九五○年代-民族舞蹈成為政策發展重點

一九四九年以後的十年間,在國民黨撤台的種種政策下,本土舞蹈家受到相當大的衝擊,來自大陸的舞蹈教育者更直接引進各樣民族舞,其中,一九五二年中華舞蹈推行委員會倡導「民族舞蹈」,並且藉由
比賽維持藝術家對中原文化的凝聚力。
高梓和高棪姊妹是此一時期民族舞蹈的重要推手,她的《宮燈舞》、《西藏舞》讓本土舞蹈家實際看到民族舞蹈各面向的素材,而不再憑空想像或靠著內地人士的述,
對民族舞片段的印象有了真實的概念。除了舞台藝術之外,官方這項文化復興的政策也間接影響軍隊,當時還衍生出軍中獨特的文藝景觀,隨軍徹退來台的李天民即是推廣軍人舞蹈的重要人物。 舞蹈家返台
投身舞蹈教育工作

戰後到一九五、六○年時期,台灣舞蹈發展與舞蹈教育密不可分,是創作和教育齊鳴的年代。而這二、三十年裡,舞蹈類別除了承自日系的芭蕾、西方現代創作思潮與身體律動外,還有一股來自中國大陸的
民族舞蹈風氣。在民族舞蹈比賽的吸引下,民間舞蹈社紛紛成立,除了民族舞蹈外,也運用芭蕾做為基本功。五○年代中期,旅日芭蕾舞蹈家許清誥、康家福先後返國,完整且有系統地引介芭蕾舞劇。當時
投身芭蕾的舞蹈家還有辜雅琴、黃秀峰等人。

同樣具芭蕾基礎的劉鳳學雖然投身學校舞蹈教育工作,她一方面鑽研中國古代舞蹈,另一方面則對台灣原住民歌舞進行長時間的田野調查,為本土原住民歌舞留下珍貴記錄,也累積她日後創作素材。

在兒童舞蹈教育部分,郭惠良是台灣少數長期從事兒童舞蹈教育的舞蹈家,她將舞蹈透過遊戲的方式推介給小朋友,並且以唱遊的方式,引導小朋友用肢體表現出對周遭事物的觀察和感覺。此外,她深入鄉
間研究台灣藝陣、原住民歌舞,再藉由自己獨特的方式表現出來,形成個人民族舞風格。

一九六○年代-深受美國現代舞影響

一九六○年以後,美國現代舞風吹進寶島,舞蹈家艾麗娜.金應蔡瑞月之邀來台授課,保羅.泰勒舞團也來台公演,爾後也陸續有黃忠良、王仁璐等人返台教授葛蘭姆技巧,許多年輕舞者也在這些西方舞蹈
概念薰陶下,對身體有不同的思維,也刺激舞者向外學習的決心,游好彥是這股留學風的先驅,接著是賴秀峰、崔蓉蓉、原文秀、金大飛等人,而原來讀小說創作的林懷民也在美國捨文從舞。一九七○年代-
林懷民創辦雲門舞集

從七○年開始,由於中華民國退出聯合國,國際地位陷入窘境,面對外交的困難,政府思考另一層面的發展,這些發展計畫也包括經濟和文化。社會觀察力敏感的林懷民是六○年代海外習舞青年中第一個返
回台灣開舞展的人,他當時對舞蹈的思考已超越身體內涵,不只為舞蹈而舞蹈,他對社會議題的敏銳度,再加上過人的口才和文采,使他的舞蹈生涯一開始就吸引不少文化菁英,他創辦的雲門舞集,成為台
灣第一個職業化舞團。短短幾年間,他將葛蘭姆舞蹈技巧正式推介到舞蹈學院,成為主要課程。

一九八○年代-舞蹈界呈現多元發展

八○年代是台灣舞蹈多元化發展的另一個轉捩點,這個時期出國習舞的留學生,不再只專注於葛蘭姆技法,他們有更多機會接觸不同的舞蹈流派。八○年代中期以後回國的舞蹈家,帶回新的舞蹈面向,像陶
馥蘭以女性主義觀點出發的舞蹈劇場表現形式、古名伸的「接觸即興」技巧。此外,離開雲門的資深舞者也跳脫雲門原有的風格,發展出一條屬於自己的舞蹈路線,像吳興國和林秀偉創立太古踏舞團、劉紹
爐與楊宛蓉組成光環舞集。到了八○年代末期,社會因為解嚴進入失序的混亂中,舞蹈作品直接反映舞蹈家對社會議題的關照,舞蹈突破舞台藝術的限制,某種程度轉為社會運動的媒介,像蕭靜文舞蹈劇場
就是以舞蹈參與社會運動的明顯例子。

一九八○年代到一九九○年的十年間,台灣小劇場提供新的表演形式和空間概念,舞蹈也因表演空間的轉換有新面貌,其中,皇冠藝文中心所扮演的角色功不可沒,負責經營皇冠小劇場的平珩獲紐約大學舞
蹈教育碩士後回國,便積極引進西方當代各式舞蹈技法,同時也提供新興舞蹈家發表空間。這段看似現代舞發展高峰的時期,醉心台灣民間舞蹈的蔡麗華卻反其道而行,她費心下鄉進行民間廟會舞蹈的田野
採集工作,再經由舞台藝術的概念,將傳統古典和民間舞搬 上舞台,有長達七、八年的時間,她推廣民族舞蹈現代化,心力遍及全省各地,甚至遠赴歐美及南非,對本土舞蹈的延續和發展,有一定程度的貢
獻。

追尋台灣舞蹈美學定位成為新世紀目標

新世紀開始前的十年,台灣舞蹈界是百家爭鳴的局面,過去明星創作者或表演者獨佔鰲頭的態勢不再,新興創作和表演者都能有機會站上舞台,傳達自我獨特的理念,也因此,這個時期的作品風貌多元。從
官方到民間,舞蹈藝術不再侷限於過去的政治、歷史,悲情也好,議題也罷,在世界化和地球村的概念下,回歸身體本質,科技和藝術的結合,找到台灣舞蹈美學的定位,都是這個年代舞蹈家們面對新世紀
的重要目標。
http://66.102.7.104/search?q=cache:soIrH6n6kYUJ:bbs.tnua.edu.tw/cgi-bin/bbscon%3Fboard%3Ddance_criticism%26file%3DM.993064251.A%26num%3D53+%E9
%AB%98%E6%A2%93&hl=en&gl=us&ct=clnk&cd=331
台北藝術大學關豆門BBS
國立新竹師範學院附設實驗國民小學今(二十一)日舉辦新生市政府第五十三屆市長交接典禮,由市長林政則擔任監交人、校長鄭淵全擔任監誓人,新任第五十三屆市長黃紹恩,副市長林昱潔分別發表當選
感言及未來施政方向。

林市長表示,學生自治組織的成立,讓學生將生活之瑣事直接融入教育中,透過團隊彼此的協商及發掘問題,共同解決,間接培養學生自治能力,有助於學業進步及人際關係的建立。當今社會不管是私人企
業或是政府機關,團隊的成員及績效是掌控整個機構的支柱,市府團隊對市民有責任,新生市政府亦然,他勉勵黃市長將市政做好,一起兌現競選政見。

師院附小新任市長黃紹恩、副市長林昱潔感謝其團隊在競選的付出及努力,黃市長並表示會盡心盡力,為市民服務並兌現競選政見,包含籃球隊、兒童話劇社的成立、跳蚤市場規劃、校園多元化、社團規劃
等項。鄭校長表示,站在學校的立場會盡力協助其完成。

師院附小校長鄭淵泉表示,新生市政府起源於教育家高梓校長為鼓勵學童培養自治能力,特別成立本組織,養成學童自我管理及尊重他人的美德,民國三十九年創立為全國所創學生自治組織,後來全國各級
學校效法學習陸續成立。

校長表示,新生市政府設市長、副市長各一名,底下設十三個單位:民政局、教育局、警察局、財政局、衛生局、環保局、文化局、秘書室、廣播電台、偶像劇場、康樂委員會、學生申訴委員會、學生獎懲
委員會輔佐市政推行,市長任期一年,每年於五月改選、交接。選舉過程比照選舉委員會模式辦理,並嚴格執行乾淨選舉,不容攻擊、侮蔑、賄選、舞弊等弊端出現。

師院附小新生市政府團隊產生,林市長關心SARS防治在校園的宣導,隨即詢問新團隊衛生局長,新任衛生局長不負所託表示勤洗手、不握手、多運動、空氣通、少出入公共場所,養成個人良好的衛生習慣,
SARS自然就會遠離而去,林市長很滿意並表示市府有很多資源,新團隊若有需要市府可以協助。

林市長感謝學校在週末為新竹市民所提供的音樂饗宴,他表示新竹市多所學校週末會配合市府辦理藝術饗宴,學校經費不多,將請教育局補助經費,一起為提昇新竹的文化貢獻一份心力。
http://www.gov.tw/PUBLIC_OP/view_02.php3?id=5080&sub=84&main=GOVPROMO
新竹師院附小小市長交接典禮      資料來源:新竹市政府
http://203.71.239.11:8000/06overbook/Detail.asp?N1=0&N2=24
回憶過去  企望未來      高梓
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